Модный журнальный стол из оргстекла может найти применение всюду. Особенно хорошо смотрится он, когда отражает пламя камина.
Оргстекло можно легко обработать инструментами по древесине, но при этом их рабочие поверхности должны быть остро заточенными (иначе при резании они будут быстро нагреваться).
Кромки тщательно обрабатывают сначала напильником, затем несколько раз шлифовальной шкуркой, меняя последовательно одну более грубую на другую более мелкую (зернистостью от 60 до 400).
Детали соединяют специальным клеем. Это делать надо так, чтобы он по возможности не выступал из стыков.
В заключение поверхности деталей стола полируют мягкой тканью с полировальной пастой.
ПОЛОЧКИ «УТОЧКИ»
Комплект таких «уткообразных» настенных полочек можно смастерить из цельного соснового пиломатериала толщиной 12 мм. Для этого нужны заготовки: 200×45 мм —для основания, 200×50 мм —для фасадной стенки, 200×100 мм —для задней стенки, а также три дощечки размером 300×200 мм.
Детали полочек вырезают электролобзиком по контурам, перенесенным с масштабной сетки на заготовки, а кромки этих деталей шлифуют мелкозернистой шкуркой.
Затем детали настенной полочки соединяют на клее и гвоздях. Лунки, оставшиеся поверх «утопленных» шляпок гвоздей, зашпаклевывают. Полочки покрывают влагостойкой краской.
ПОДСТАВКА НА РОЛИКАХ
Передвигать с места на место тяжелые горшки с цветами —дело нелегкое. Легче, конечно, их перекатывать. Для этого надо сделать подставку, состоящую из основания с прикрепленными к ней снизу мебельными роликами. Высота роликов —55 мм, диаметр основания, которое делают из фанеры толщиной 19 мм, —около 500 мм.
Чтобы укрыть ролики, к кромкам основания крепят полосу из тонкой березовой фанеры шириной 45 мм. Длина полосы зависит от диаметра основания. Для защиты фанеры от влаги ее покрывают прозрачным лаком или облицовывают самоклеящейся пленкой.
ХРАНИЛИЩЕ ЛИСТОВЫХ МАТЕРИАЛОВ
Домашний мастер постоянно имеет дело с множеством материалов, в том числе листовых. И чтобы добраться до нужного, ему нередко приходится перекладывать свои запасы с места на место.
На стеллаже, изображенном на фото, листовые материалы можно уложить в нужном порядке и хранить так постоянно, что очень удобно.
Стеллаж делают из сосновых брусков сечением 55×35 мм. Соединяют бруски рам врубкой вполдерева. Площадь стеллажа —600×600 мм, высота —2000 мм.
ЧТОБЫ НЕ ЗАБЫТЬ…
Этот стендик разделен на три участка: верхний из пробкового материала —для прикалывания записок, средний из доски —для записи заданий и нижний с указанием дней недели, где записки можно прикреплять зажимами.
Материалы для стенда: деревянная плита
(700×880x10 мм); пробковая плита (300×600x25 мм); фанера, покрытая краской для классных досок (35×100x20 мм); семь фанерных прямоугольников (60×80x5 мм); зажимы; петли.
НАСТЕННЫЙ КРОНШТЕЙН
На таком настенном кронштейне можно подвесить не только несколько рулонов туалетной бумаги, но и бумажное полотенце.
Настенную доску кронштейна делают из сосновой рейки 45×45x450 мм. Консоль вырезают из доски сечением 60×25 мм и длиной 110 мм. Стержни длиной 340 мм для рулонов делают из круглого пиломатериала 015 мм.
Настенную доску и консоль соединяют на клее и шурупах, ввертываемых с тыльной стороны доски. Стержни вставляют в отверстия на клее и скрепляют деревянным шкантом.
РОСПИСЬ ГЛИНЯНОЙ ПОСУДЫ
Многие хозяйки охотно пользуются посудой из обожженной глины. Удобные и практичные, эти предметы кухонного обихода являются украшением стола. Очень часто в доме собирается посуда, купленная в разное время и в совершенно разных местах. Все эти разрозненные предметы легко собрать в один сервиз, если разрисовать их, используя общий, например, цветочный мотив.
Для росписи можно использовать прочные и яркие автоэмали горячей сушки (именно горячей, а не атмосферной). Краски разного цвета следует накладывать одну за другой, причем каждую последующую только после того, как подсохнет нанесенная ранее, иначе на границе между ними могут образоваться некрасивые разводы.
Разрисованные предметы выдерживают для просушки не менее 24 ч на воздухе. А затем для закрепления красок окончательно сушат 30 мин в духовке при температуре около 110-120°С.
Я инвалид второй группы и по этой причине с большим трудом могу работать в саду обычными инструментами. Например, вскапывать землю лопатой я не могу мне слишком тяжело нажимать ногой на штык, а затем нагибаться, чтобы вывернуть ком из земли, приподнять его и отбросить.
Различных вариантов усовершенствования всевозможных «копательных» и «рыхлительных» устройств придумано очень много, но ничего подходящего для себя в публикациях о них я так и не нашел. Поэтому пришлось изобретать свою конструкцию дополнительной оснастки для обычной штыковой лопаты, а потом опытным путем определять наиболее удобные для меня размеры деталей и способ их установки.
Во-первых, это дополнительный нажимной рычаг. Сделан он из стального арматурного прутка 015 мм и приварен слева (под левую ногу) к верхней кромке штыка. Длина выступающей в сторону части рычага около 150 мм.
Во-вторых, треугольный опорный костыль с подпятником, который я тоже сделал из арматурного прутка только 010 мм и закрепил на черенке лопаты так, чтобы он располагался сзади штыка (точно посередине). При этом подпятник костыля должен быть выше верхней кромки штыка примерно на 80-100 мм. Однако оптимальную его высоту лучше определить опытным путем.
И, наконец, здесь имеется большая дополнительная дугообразная рукоятка, выгнутая из легкой алюминиевой трубки длиной примерно 600 мм и закрепленная в нижней части черенка. Эта рукоятка позволяет легко поднять подрезанный и вывернутый штыком ком земли, не сгибаясь в «три погибели».
Теперь даже с учетом моих ограниченных возможностей я вполне свободно справляюсь и с перекопкой земли на грядках, и с другими не слишком масштабными земляными работами.
К сожалению, автор не уточнил в описании своей конструкции способ крепления дополнительных деталей к черенку лопаты. По мнению редакции, сверлить для этого какие-либо отверстия в деревянном черенке нежелательно. Лучше приварить к концам прутков, из которых сделаны опорный костыль и дополнительная рукоятка, металлические хомуты с винтовыми зажимами. В этом случае конструкция получится не только легкорегулируемой но и легкосъемной.
Деревянное бра в качестве основы имеет отпиленный под углом 45° обрезок соснового кругляка диаметром порядка 10 см. Кронштейн сделан из сосновой доски. Основание плафона составляют два склеенных круга, вырезанных из обрезков мебельного щита. Плафон собран из пластмассовых лепестков от старого светильника. Нижняя часть патрона для лампочки находится внутри большого круга и крепится двумя шурупами к нижнему малому кругу основания плафона.
После шлифования склеенные и соединенные саморезами деревянные части бра покрыты морилкой и тремя слоями лака.
В том же стиле и по аналогичной технологии сделана трехрожковая люстра. Основанием ее служит шестиугольная призма, вытесанная из круглого соснового полена, снизу к кронштейнам плафонов прикреплены желобки, изготовленные из распиленных вдоль латунных трубок, в которые заложена электропроводка. В нижнем торце призмы люстры сделана полость, служащая для коммутации проводов. Полость закрыта деревянной заглушкой.
Люстра подвешена к потолку на деревянной цепи, звенья которой выпилены и склеены из фанеры.
Люстра из точеных элементов сделана из лиственных пород дерева. Проводка проложена по просверленным 10-мм отверстиям в центральной части и в кронштейнах люстры. В верхней части цилиндра основания размещена клеммная электроколодка, которая закрыта пятью кольцами, выпиленными из 10-мм фанеры. Из этой же фанеры выпилены кольца подвесной цепи.
Соединены деревянные части люстры на шкантах и клее ПВА.
При сборке люстры из точеных элементов применялись самодельные шканторазметчики. На рис. 4 показаны варианты их изготовления из пластмассовых и металлических опор мебельных полок или мебельных заглушек.
На протяжении всей истории человечества самой возвышенной его мечтой было желание летать. Эта чудесная сказка стала былью лишь в XX веке, но за столетия до этого события лишь лошадь приближала человека к блаженному состоянию полета. Тогда же, во времена стародавние, народная мудрость приметила: «Лошадь —человеку крылья», а еще было это животное для наших предков и верным соратником в битвах, и выносливым помощником во всех крестьянских заботах. И со времен былинных богатырских мог сказать каждый ратник и оратай: «Добрый конь подо мною —Господь надо мною».
А связь этого благородного животного со сверхъестественными силами была замечена еще русичами – язычниками. И именно поэтому любое изображение коня в крестьянском быту стало носить сакральный смысл, символизируя собой образ Солнца, образ бога Хорса.
В археологических изысканиях на местах бывших славянских поселений часто находят керамические игрушки, а среди них, конечно же, фигурки коней.
Столь древние деревянные игрушки —огромная редкость, и все же в Старой Ладоге археологам удалось обнаружить детские мечи с красивыми рукоятями, украшенными резьбой. Они выглядят точными копиями настоящего боевого оружия IX века, а если крепко сжимала детская рука игрушечный меч, то можно предположить, что другая в это время тянула под уздцы деревянного конягу…
Из литературных источников XVII века можно узнать, что «разные детские потехи», в том числе и «потешные лошадки» и военное снаряжение, можно было приобрести в стольном граде Москве у торговых людей, что промышляли в Потешном и Пряничном рядах, а еще делали такие игрушки мастера Оружейной палаты. Именно их доставляли воинственному отпрыску царской семьи, будущему Петру Великому, когда любил он «потешаться воинскими играми». А у крестьянских детей той поры неизменными спутниками деревянного коня были игрушечная соха и борона, приобщавшие малышей к будущему труду хлебопашца. Сработанная умелой отцовской рукой, несколькими меткими ударами топора, чурка враз превращалась в коня. Но были на Руси и профессиональные мастера – игрушечники.
Так, с XIX века знамениты самобытные деревянные игрушки Нижегородчины. Славен был своими деревянными расписными скакунами город Городец. Местные игрушки называли «городецкой топорщиной», но не потому, что выглядели они безыскусно, топорно, а потому, что хоть и делались самым обычным плотницким инструментом из плоских сосновых и осиновых дощечек, а выглядели выразительно и были добротны.
В деревне Федосеево близ города Семенова, славного хохломской росписью, что тоже на Нижегородчине, делали и традиционных коней, и каталки на палочке…
Новгородские, архангельские и вологодские мастера делали коней цельно – рубленых. Особенно ладно получались они у кадниковских и кирилловских умельцев. Специалисты отмечают, что в их конях – каталках чувствуется большой профессиональный опыт.
Именно по деревням Русского Севера: с Северной Двины, с Пинеги, с Мезени, собраны многие экспонаты знаменитого Музея игрушки, что в подмосковном Сергиевом Посаде. Большие рубленые кони на колесах и кони – каталки, которых на Севере называли «колоды», еще в 60-е годы XX века служили по назначению, а не валялись по чердакам.
Сегодня такая игрушка —редкость необыкновенная. Другие увлечения у нынешней детворы, а жаль: промысел, имеющий многовековую историю, не должен так бесславно окончить свое существование, несмотря на то, что современные дети теперь оседлали игрушечные мотоциклы и машины.
Владимир Александрович Беляев —профессиональный московский художник, но непреодолимая тяга к природе, к корням вырвала его из столичной круговерти. Уже несколько лет он живет в Вологодской губернии. Здесь стал он и сельским тружеником, и охотником.
А потом случилось нечто почти мистическое: талант художника и здесь проявился по-своему. Для любимого внука сделал он коня – качалку, и не было бы в этом ничего необычного, если бы не жил наш мастер именно в Кирилловском районе Вологодчины —на славной земле мастеров, так любивших делать деревянных скакунов.
Мы предлагаем вам, дорогие читатели, ознакомиться с советами художника и взглянуть на чертежи его чудо – коня.
Игрушка «конь – качалка» —из обрезной доски (сосна, ель, лиственница, осина) толщиной 20-30 мм.
На изготовление туловища используются три доски размерами:
для головы —300×325 мм;
для средней части —570×125 мм;
для нижней части туловища —460×125 мм.
Последовательность операций
1. Изготовить картон – выкройку в натуральную величину по сетке.
2. Места склейки досок между собой обработать на циркулярной пиле продольной фрезой на глубину 20 мм. Шпонки выпиливают из фанеры толщиной 3 мм по длине чуть большей, чем длина заготовок. После склейки досок излишки по шаблону обрезают заподлицо.
3. По шаблону обрисовывают и выпиливают контур коня. Склейку производят в вайме.
4. Вырез шеи в средней части коня делают после склейки туловища.
5. Изготовляют поперечные детали крепления качалки с туловищем и склеивают их.
6. После склейки туловища врезают уши.
7. Склеивают ноги.
8. Заготовки качалки шпунтуют снизу по такому же принципу, как и детали туловища.
9. Для присоединения сиденья к туловищу в нем снизу выбирают паз на глубину 5 мм. Спинку врезают в сиденье под углом 10-15.
10. Заключительная операция состоит в сборке всех частей коня и склеивании их в местах соединения шкантами 06-8 мм.
С помощью различных по форме опорных каркасов из твердого пенопласта можно изготовить колоритные стеклянные абажуры для настольных ламп.
Мы уже рассказывали, как изготовить цветные витражи, используя технику «Тиффани», которая позволяет создавать различные сложные по форме, изысканные и изящные предметы из цветного стекла. Такого совершенства предметов достигают путем составления из множества небольших элементов цельной картины. Однако большинство предметов обстановки квартиры трехмерные. Для получения же сложного объемного силуэта необходим базовый каркас, вокруг которого строится желаемая фигура.
Такой опорный каркас или болван можно приобрести готовым или использовать основу от старой лампы. Для абажура они могут быть в форме разнообразных геометрических тел, включая самые необычные. При изготовлении абажура по сложному силуэту надо учитывать пропорции и положение отдельных элементов рисунка, чтобы последний производил впечатление дорогостоящего изделия при взгляде с любого ракурса.
Для удобства каждый элемент готового рисунка, начиная с вершины композиции, нумеруют. Одинаковым по размерам и материалу сегментам дают одинаковые номера, что облегчает их подбор при монтажных работах.
В середине готового базового каркаса имеется центральное сквозное отверстие, позволяющее надеть каркас на трубчатое основание лампы и закрепить его тем или иным способом.
Другое преимущество готового каркаса в том, что он дает возможность, составляя замысловатый рисунок, фиксировать стеклянные сегменты на медной ленте по любой выбранной системе укладки. Например, можно закрепить часть подготовленных стеклянных элементов на быстросохнущем лаке в виде сектора, а затем уж перейти к пайке. Пайку производят готовым оловянным припоем с канифолью, обрабатывая медь паяльной кислотой.
Готовый базовый каркас должен соответствовать бумажной модели раскладки, по которой очень удобно резать элементы. Вырезку и укладку элементов производят, начиная сверху, до нижнего края абажура.
После скрепления пайкой отдельных кусочков на базовом каркасе в единое целое абажур, предварительно остудив, отделяют от основания. После этого его промывают холодной водой для того, чтобы смыть остатки паяльной кислоты.